自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤为青睐黄桂秋先生的唱腔艺术。1956年，我正式拜师于黄先生，并跟随老师22年，将黄派艺术的精髓深刻印刻在心头。黄桂秋老先生慷慨地将自己所有的艺术秘诀都传授给我。我认为，从一开始，旦角戏就原本是为男演员设计的，我不理解为什么会有女老生、女花脸，却没有招收男旦呢？我选择学做男旦，是因为我的音色与这个行当天生相配，我相信，在这一点上，专业和票友应该互相支持。
同时，我也坚信，只有男旦才能真正把握并展现出黄派戏曲的魅力，因为男性的嗓子宽广而亮丽。我曾见过朱永康先生家中，他常常拉胡琴吊嗓子，同时努力写作，为后世留下宝贵遗产。他著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍，其中包括1989年的《黄桂秋老师和他的黄派艺术》以及1996年的《徐碧云老师的舞台生涯》，这两篇文章详细阐述了京剧旦角黃派、徐派艺术如何形成、发展及影响，这些作品被收入《京剧谈往录》的“三编；四编”。
业余时光里，我经常参与票友团体，以表演黃派经典如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等剧目而闻名。在晚年，即使身处暮年，我仍能以非凡技艺票演大段二黃腔，如《祭江》，依旧保持着那份獨有的風格——黃派特有的“嗲嗲甜甜娇娇脆脆”。据说，黃桂秋老師在表演前喜欢喝酒，因此我也有这样的习惯，每次出场前都会喝几口。
此外，我對於音樂理論研究充滿熱情，並且在晚年完成了對於《春秋配》、《別宮祭江》的譜曲研究。在1993年的某一年，我遠赴美國進行講學與教學工作，用我的方式將這份藝術傳播出去。在美期间，与人合作还成功票演了麒派名劇《斬經堂》，飾演吴汉之妻王蘭英，這場表現赢得了觀眾的一致好評。
