徐志远黄梅戏音乐工作者在天仙配中展现才华

在那个闭塞的山区,徐志远的童年充满了对音乐的探索。中学时,他开始学二胡、口琴和笛子,逐渐掌握了一些技巧。在那段时间里,每个地区都在演出“样板戏”,岳西剧团需要扩大招生,徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的。

尽管不是他最初的梦想,但徐志远最终成为了一名鼓手,为剧团表演贡献自己的力量。当他21岁时,他已经能够独立完成作曲、小戏创作等工作,这增强了他的自信。随着恢复高考政策,他重新燃起了上大学的心愿。

1981年,当上海音乐学院戏曲作曲进修班开放招生时,竞争激烈只有8个名额。而经过层层筛选,安徽唯一一位被录取者正是徐志远。他师从何占豪、刘如曾教授,在那里学习氛围良好,让他感到肩上的责任重大,不仅为了个人,还为了推动中国音乐艺术发展。

毕业后,尽管有留校机会,但徐志远选择回到岳西,从事专业黄梅戏作曲工作。1991年的《红楼梦》是他参与创作的一个重要作品。在为这部作品编曲时,徐志远深思熟虑如何让其具有时代感与进步。他融合电声音乐元素和淮剧特点,将宝玉在黛玉棺材前的心理活动细致展现出来。这部作品获得了高度评价,并使得徐志遠獲得“文化部第二届文华音乐创作奖”。

1998年的《秋千架》更是在当代戏曲中引起轰动,它证明了徐志远将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。他运用黄梅戏抒情特性,同时借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧特色,为现代戲曲注入娱乐与喜劇成分。这部作品成为了地方戲與音樂劇結合試驗,並讓人將其視為對傳統戲劇進行創新改造的一種尝试,使得它成為中國當代戲曲界“前衛”的代表,並獲得廣泛認可。

除了從事藝術創作之外,徐志遠還致力於學術研究,其論著包括《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》,並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。他強調:“黃梅文化是一種質朴、青春、通俗文化,是寶貴財富。但要想發展就不能僅依賴經典劇目。”面對多元化時代,他呼籲藝術家應該追求個性與地方特色,用更多嘗試來推進民族藝術發展。

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