自幼沐父祖赠的戏曲之爱，心中种下了对这门艺术深厚的兴趣。1913年，张肖伧毕业于浙江四明会计专科学校后，便踏入北京中国银行总行计核局工作。在繁忙的工作间隙，他却没有放弃追求文化的热情。他不仅学习了《捉放曹》等须生戏，更是结识了许多来自伶票两界的人才，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等，他们都成为了他的知交。张肖伧还常常去听京华名角表演，并撰写剧评和剧讯，以此来表达他对京剧艺术的热爱。
在这段时间里，他开始着手撰写《燕尘菊影录》，一本记录伶人小传的小书。这本书收录了大量关于京剧演员生平的小故事，为后来的研究者提供了宝贵的资料。此外，他还编著了一部名为《菊部丛谈》的作品，这是一部详细阐述歌剧趋势、伶工派别以及艺术源流的问题书籍。这本书由大东书店出版，并且得到了梅兰芳先生题签和贾璧云画封面的美好装帧。通过这部作品，张肖伧展示出了他对于京剧发展历程和演员风采的深刻理解。
在接下来的一段时间里，张肖偓担任主编职位，对“戏剧特刊”进行编辑工作。而在上海交通银行任职期间，与张古愚合作创办了多份关于戏曲评论的小报，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等。他还以不同的笔名，如肖偓室主、玉泓、霜红、高隐庐主人等，不断为这些期刊撰写过千余篇精辟的劇評文章。他的文学功底与批评力度让他与冯小隐、冯叔鸾和郑过宜齐名，被誉为“四大金刚”。
抗战胜利后的1945年，他发表了一篇重要文章——《告伶界及梨园界》，在文中强烈地赞扬那些坚守民族气节，不愿意演出低俗或不适当内容戏曲的人物，如程砚秋和梅兰芳。在这一点上，他展现出了自己的价值观念，同时也激励了一代又一代的情迷舞台的人们继续前行，无论是在战争年代还是平时，都要保持高尚的情操，不忘初心，以艺安邦。
