自幼沐父祖赐的戏曲之爱，1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，张肖伧步入北京中国银行总行计核局的工作岗位。尽管日以继夜地投身于金钱和数字的世界，但他的内心始终充满对京剧艺术的渴望。在业余时间，他向谭派名师陈秀华学习《捉放曹》等须生戏，并与当时京城最杰出的伶人如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人结下深厚友情。张肖伧不仅是他们之间的知己，也是他们在艺术探索中的志同道合伙伴。他遍听了京华所有名角的表演，更常常写下剧评和剧讯，为这门传统艺术提供了宝贵见解。
随着岁月流转，张肖伧开始着手撰写《燕尘菊影录》，一本记录伶人的小传书。这部作品不仅为后世留下了一份珍贵文献，也为我们了解那时代的人物和事迹提供了重要资料。接着，他又花十五年的时间编著《菊部丛谈》，由大东书店出版，这本书被誉为“歌剧之趋势，伶工之派别、艺术之源流”的经典之作。梅兰芳题签书名，而贾璧云则精心绘制了封面的图案，这一切都证明了这本书在戏曲界的地位和影响力。
在上海交通银行任职期间，与张古愚等人共同创办了一系列关于戏剧的小报，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等。此外，他还担任过上海《半月戲劇》、《戲劇旬刊》的编辑，以不同的笔名，如肖偕室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等，对这些报刊撰写了超过千篇以上的剧评文章。在那个年代，被誉为“四大評劇家”或称“四大金剛”的冯小隐、冯叔鸾以及郑過宜，他们都是那个时代不可多得的大师级人物之一。
抗战胜利后的一个重要时刻，张肖伧发表了一篇震撼文艺界的心灵抒发——《告梨園界及藝術界》，他热烈赞扬那些坚守民族气节，不演坏戏的人物，比如程砚秋和梅兰芳这样的先驱者。这篇文章不仅让整个艺坛都感到振奋，还激励着无数追求真善美的人们继续前行。在这个过程中，张肖伧用自己的实际行动，让更多的人认识到作为一名真正艺人的责任感与使命感，以及对文化传承与发展的一份深沉情怀。
