自我从小就对京剧充满了热爱，10岁的时候便登上了舞台。其中，我特别喜欢黄桂秋先生的唱腔。在1956年，我正式拜访了黄先生，并在他的指导下学习了22年，深入掌握了黄派艺术的精髓。黄桂秋老师不仅教会我所有的技巧，还将自己的绝活都传授给我。我认为，从一开始，旦角戏就原本是为男演员准备的，所以我不明白为什么会有女老生和女花脸，但戏校却不招募男旦呢？我选择学男旦，是因为我的声音与这个行当很契合。我相信，在这个问题上，专业应该支持票友。
同时，我也认为，只有男旦才能真正地表达出黄派戏中的魅力，因为他们的声音宽广而亮堂。而朱永康（指代自己）则常常在家中亲手拉胡琴，同时努力写作，以记录和传承京剧艺术。例如，他著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍。此外，他还撰写过《黄桂秋老师和他的黄派艺术》（完成于1989年3月）以及与毕谷云合作完成的《徐碧云老师的舞台生涯》（完成于1996年8月）。这两篇文章详细介绍了京剧旦角 黄派、徐派 的发展历程及其影响力，并发表在《京剧谈往录》的“三编；四编”部分。
业余时间里，我经常参与票友活动演绎如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等经典剧目。在晚年时期，即使身体条件有限，我仍能熟练地演绎大段二黃腔，如《祭江》，并且能够保持出色的嗲嗲声调、甜甜声调、娇娇声调和脆脆声调，这正是独特的黃派风格。据说，当初 黄桂秋先生就是以酒嗓子著称，因此每次演出前他都会喝酒。而作为他的学生，我也模仿老师，每次上场前都会喝一点点酒。
此外，由于对音乐理论研究充满热情，在晚年的某个时期内，我还成功创作出了两部重要作品——《春秋配》及 《别宫祭江》的谱曲。此外，在1993年的某一年间，有幸远赴美国进行讲学与教学工作，为推广黄派艺术做出了贡献。在那期间，与人合作，我们甚至还曾共同表演了一部麒派名作——《斩经堂》，扮演的是吴汉之妻王兰英角色，该角色获得了巨大的好评。这段经历让我更加坚信，无论是在哪里，都应该尽心尽力地传播和弘扬我们的文化遗产。
