自幼沐父祖赐的戏曲之爱，耳濡目染，根深蒂固。1913年春天，他踏上了浙江四明会计专科学校的校园路石，那里他不仅学习了会计知识，更是埋下了对戏曲艺术的种子。在北京中国银行总行计核局工作期间，他利用业余时间，从陈秀华先生那里学到了《捉放曹》等须生剧情，并与伶人、票友结为知己，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等，他们之间常有书信往来。
在京华这片繁星点点的地方，他不仅听取了名角们精彩绝伦的演绎，更是用笔记录下他们的英姿飒爽。他撰写了一本名叫《燕尘菊影录》的作品，书中收录了许多伶人的小传，让后人能更好地了解那些英雄好汉。十五年之后，他又出版了一部丰富多彩的研究著作《菊部丛谈》，这部作品被大东书店出版，并由梅兰芳题写序言，贾璧云精心设计封面。这本书深入浅出地探讨了清代戏曲界“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，对于当时和今后都具有重要价值，为我们留下了一份宝贵的文化遗产。
二十四年的岁月里，他担任过主编职位，在《武进商报》的“戏剧特刊”上发表文章，与张古愚合作编辑出了《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等期刊。在上海交通银行工作期间，他继续他的文艺创作，与同事们共同编纂着各种关于戏剧的话题。他以不同的笔名如肖伧、倩倩室主、玉泓、高霜红、高天隐庐主人等，撰写评论超过千篇，这些文字让读者受益匪浅。
他并非孤立无援，在那个充满激情与智慧的人群中，有冯小隐、冯叔鸾和郑过宜，这三位评剧家并肩作战，他们一起努力推动这个行业向前发展，被誉为“四大金刚”。抗战胜利后的那一刻，一篇署名未署却震撼全城的小文——《告伶界及梨园界》，它像一道光芒穿透历史，将那些坚守民族气节，不演坏戲的人物如程砚秋和梅兰芳推向舞台中心，它的声音回荡在每个角落，每个人的心头，对于这一切，无疑是一次巨大的启迪。
