当提及现代武侠小说时，许多人习惯将金庸与古龙并列为“金古梁”。然而，如果我们细致地比较这两位巨匠的作品，我们会发现它们在风格和内容上存在显著差异。
古龙的小说几乎完全以江湖世界的视角来叙述。例如，《三少爷的剑》中的故事背景并不明确（通常认为是设定在本世纪初年，但有电视剧版本将其设计为明朝，这可能是对原作同人创作）。相比之下，金庸的大部分作品都具有强烈的时代感，如《射雕英雄传》系列，它们能够激发读者对于家国情怀的共鸣——所谓“为国为民，侠之大者”，成为许多武侠爱好者共同认可的情操价值观。
两位大师知识结构和擅长领域的不同，也导致了他们作品风格上的差异：金庸作品重视厚重深邃，如《射雕三部曲》，它不仅勾起人们对国家、民族历史情感，而且让人思考生命意义。而古龙则以灵巧构思著称，他尤其在心灵活动和情感描写方面表现出色，从而赢得无数读者的喜爱。
由于二人的侧重点不同，他们在给人物取名时也各有特点。有人认为古龙擅长给男性角色取名字，而金庸则善于给女性角色命名。古龙所创造的男主角名字如李寻欢、律香川以及西门吹雪等，不仅新颖且印象深刻，每个名字都蕴含着浓郁的武侠气息。
相反，金庸所命名女性角色的名字往往诗意盎然且充满文化内涵，如木婉清从《诗经》中汲取，或程灵素源自《黄帝内经》，这些名字让人感受到深厚文化底蕴。
因此，对于很多阅读爱好者来说，这样的讨论就像是一场华山论剑，让他们难以做出选择。这其实也是一个关于艺术表达方式的一种探讨，就像东邪与北丐之间虽然实力相当，但每个人都有自己独特的地方一样，没有绝对高下。在此基础上，我们可以进一步理解，即使是在文学创作中，以字母或符号作为载体的人物形象塑造，也能展现出作者不同的智慧与才华。此类探讨不仅丰富了我们的文学见解，还增进了我们对于文学艺术多样性的认识。
