自幼因父祖的影响，对戏曲产生了浓厚的兴趣与热爱。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，考入北京中国银行，在总行计核局担任职务，这段时间里，他在业余之余从谭派名师陈秀华那里学习了《捉放曹》等须生戏，并通过这段经历结交了一批伶票两界的朋友，与溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等都有深厚的情谊。在京华游走时，他不仅常去听京剧演出，还经常写剧评和剧讯，以此来表达自己对这门艺术形式的热爱和理解。四年间，他着手撰写了《燕尘菊影录》，书写了一系列关于伶人的小传，为后来的研究者提供了宝贵的资料。
十五年后，他又开始编著《菊部丛谈》，这本书由大东书店出版，由梅兰芳亲笔题签书名，贾璧云精心绘制封面。这本书中详细论述了清代末年的“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，为当时的人们提供了一个全面的视角，为我国戏曲文化保存下了一大批珍贵文献。
在上海交通银行工作期间，与张古愚合作编辑《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等期刊。此外，他还曾任上海《半月戏剧》、《戲劇旬刊》的编辑。在文学创作方面，以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等多个笔名为报纸撰写剧评千篇一律，每篇都充满着深刻的洞察力和独到的见解。他与冯小隐、冯叔鸾、高志超齐名，被誉为“四大金刚”。抗战胜利之后，随着社会环境的变化和思想观念的更新，他发表了一篇极具影响力的文章——《告伶界及梨园界》，在文中他强调坚持民族气节，不演坏戏，是对程砚秋和梅兰芳等人的一种崇高评价，也是对整个戏曲界的一种激励。
