自幼因父祖的影响，对戏曲产生了浓厚的兴趣与热爱。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，考入北京中国银行，在总行计核局担任职务。在繁忙的工作之余，他深入学习京剧艺术，与谭派名师陈秀华学《捉放曹》等须生戏，并在京城积极交往伶票两界，与溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人结为知交。他不仅常去听闻京华名角演出，还经常撰写剧评和剧讯，展现出他对戏曲事业的深厚情感。
在这段时间里，他开始着手撰写《燕尘菊影录》，书写了一系列关于伶人的小传，为后来的研究提供了宝贵资料。15年后，他编著了《菊部丛谈》，并由大东书店出版。这本书以梅兰芳题签书名，贾璧云画封面，其论述对歌剧趋势、伶工派别以及艺术源流进行了详尽翔实的探讨，为我国戏曲文化做出了重要贡献。
随着时光的推移，他又主编了《武进商报》的“戏剧特刊”，并在上海交通银行期间与张古愚等人合编《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等多篇期刊文章。此外，他还以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等笔名，为报刊撰写过千余篇精彩绝伦的剧评文章，与冯小隐、冯叔鸾和郑过宜齐名，被誉为“四大金刚”。
抗战胜利后的他，又发表了一篇震撼文坛的话语——《告伶界及梨园界》，其中他高度赞扬那些坚持民族气节，不演坏戲的人物，如程砚秋和梅兰芳，他们的事迹激励了一代又一代艺人们，不断追求更高更美好的艺术境界。这份作品不仅让他的名字响遍整个国家，也成为了当时乃至今后一个时代记忆中的重要见证。
