自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生的高超唱腔。1956年，我正式拜访了黄先生，并在他的指导下学习了22年，不仅掌握了黄派艺术的精髓，而且还获得了一手真传。黄桂秋老师不吝赐教，将自己所有的绝技都传授给我。我深信：“最初，旦角角色原本就是为男演员量身定做的，我无法理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我选择学男旦，是因为我的音色与这一行当天生相配，我认为在这个问题上，专业和票友应当互相支持。”同时，我也坚信：“只有男旦才能真正地表达出黄派戏中的魅力，因为男旦的声音宽广而明亮。”
朱先生平时喜欢在家中拉胡琴练嗓，同时抽空著书立说，他曾撰写过《黄桂秋舞台艺术》等著作。在1989年3月，他完成了关于老师和他黄派艺术的回忆录；1996年8月，与毕谷云合作，又完成了一本关于徐碧云老师职业生涯的小册子。这两部作品详细介绍了京剧旦角 黄派与徐派艺术的发展历程及其影响力，它们分别被收入《京剧谈往录》的“三编”、“四编”。
业余时间里，我常常参与票友团体演出，以呈现 黄派经典如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》及《双官诰》等剧目。而到了晚年，即使身体微衰，但仍能以大段二黄腔来演绎 《祭江》，依然保持着那独有的风格——一种既清新又甜美、娇柔又脆弱的情感表达。
我还模仿老师喝酒前要先饮几口，这种方式似乎能够帮助我更好地进入角色状态。在研究音乐理论方面，也一直醉心于探索 黄派艺术所蕴含的一些音乐秘密。在晚年的某个时刻，我竟然完成了两部曲目——《春秋配》和《别宫祭江》的谱曲工作。
1993年，一次远渡重洋之旅带我来到美国，那里我不仅讲授课程，还教授学生们 黄派艺术。在美期间，与人合作，我们还成功将麒派名作《斩经堂》搬上了舞台，并饰演吴汉之妻王兰英，这一表现赢得了观众的一致好评。
