自幼因父祖的影响，对戏曲产生了浓厚的兴趣与热爱。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，考入北京中国银行，在总行计核局担任职务，这段时间里，他在繁忙的工作之余，不忘耕耘于戏曲之学。陈秀华先生是他学习《捉放曹》等须生戏曲时的一位知名导师，与他共度过许多宝贵时光。在京华这片充满艺术气息的地方，他结识了不少伶人和剧界朋友，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等，他们之间建立起了深厚的情谊。他不仅常去听京剧演出，而且经常撰写剧评和剧讯，以表达自己对这一艺术形式的热爱与理解。
在他的文学创作中，他着手撰写了一本关于伶人的小传——《燕尘菊影录》，记录下了一些值得纪念的人物及其故事。此外，他还编著了一本名为《菊部丛谈》的书籍，这本书详细论述了歌剧发展中的趋势，以及伶工之间派别间的差异，以及他们所依据的艺术源流。这本书出版后，由梅兰芳题字，并由贾璧云精心绘制封面，使其成为一部非常珍贵且具有研究价值的作品，为我们了解当时戏曲文化提供了大量资料。
随着时间的推移，他继续致力于戏剧评论领域，在上海交通银行期间，与张古愚合作编辑了多份有关戏剧的小册子，如《戏剧旬刊》、《十日戲劇》等。此外，还担任上海《半月戲劇》、《戲劇旬刊》的编辑工作，用不同的笔名如肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等，撰写了数千篇关于京剧评论文章。
冯小隐、大叔鸾以及郑过宜都是他的好友，他们共同被誉为“四大金刚”或“四大評劇家”。抗战胜利后的一个重要时刻，他发表了一篇题为《告伶界及梨园界》的文章，这篇文章极力赞扬那些坚持民族精神，不演坏戏的人物，如程砚秋和梅兰芳，此文对整个戏曲界产生了巨大的影响。
