自幼受到家族的深远影响，对戏曲艺术怀有浓厚的兴趣与热爱。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，他顺利考入北京中国银行，在总行计核局担任了一份稳定的工作。在繁忙的工作之余，他却始终坚持不懈地追求自己的梦想。他的学习生涯中，他得到了陈秀华这位谭派名师的大力指导，学会了《捉放曹》等须生的京剧，并通过不断地结交伶票两界的人物，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等，与他们建立了深厚的情谊。
他在京城漫步时常常听取那些当红演员的表演，更是经常撰写剧评和剧讯，为戏曲界提供了宝贵的见解。他花费整整四年时间精心编著了一本名为《燕尘菊影录》的书籍，该书记录了许多伶人的小传，为后人留下了一份宝贵的历史资料。此外，他还在十五年的时间里完成了一部重要作品《菊部丛谈》，该书详细探讨了“歌剧之趋势，伶工之派别、艺术之源流”，并由大东书店出版，并且梅兰芳先生亲笔题写书名，而贾璧云则为其画上了封面的图案，这本书对于我国戏曲史研究具有极高价值。
在接下来的二十四年里，他又担任过主编职务，在《武进商报》上主导发起了一期专题报道关于戏剧的话题。此外，在上海交通银行期间，与张古愚等合作编辑出了多种关于戏剧的话题杂志，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等。而在他的职业生涯中，以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、高天隐庐主人这些笔名，撰写了超过千篇以上的心灵触动着无数读者的剧评文章。
他与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜共同被誉为“四大评劇家”，也有人称赞他们是“四大金刚”。抗战胜利后的某一天，当他发表那篇震撼人心的文章——《告伶界及梨园界》，全文对坚守民族气节，不演坏戲的一些先辈如程砚秋和梅兰芳进行极力赞扬，这个消息迅速传遍整个戏曲界，对于维护文化底蕴和传统美德产生了巨大的影响。
