自幼对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤为青睐黄桂秋先生的唱腔艺术。1956年，我正式拜黄先生为师，跟随老师22年，不仅学到了黄派艺术的精髓，而且还得到了一份宝贵的艺术传承。黄桂秋老先生不遗余力地将自己所有的技艺都传授给我。我认为，在一开始，旦角角色其实是为了男演员而创作的，我当时并不理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招收男旦呢？我选择学习男旦，是因为我的音色和这一行当非常相配，我相信在这一点上，专业与票友应该互相支持。
同时，我也坚信，只有男旦才能真正把握好黄派戏中的精髓，因为他们的声音宽广、亮丽。在业余时间里，我经常参与票友活动，为观众带来如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等经典剧目的表演。
即使在晚年，我仍能以高超的手法表演大段二黄腔，如《祭江》，并且依旧保持着那独有的风格——嗲嗲甜甜娇娇脆脆。而关于如何模仿老师酒嗓子的技巧，那可是一门深奥之术。在每次出场前，无论如何也要喝两口，以此来调动自己的声音，让它更加充满了生命力。
除了热爱表演外，我还对音乐理论研究充满了热情，在晚年完成了《春秋配》的谱曲。1993年，一次跨越重洋的旅程带我到达了美国，与当地学者合作进行了一系列讲座，并教授学生们黄派艺术。在美期间，还曾与人合作票演麒派名剧《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这场表演赢得了观众的一致好评。
